在戛纳我们会遇见维姆-文德斯这样的老朋友

　　戛纳电影又快来了，虽说今年的成色和去年相比降低了不少，但毫无疑问，作为电影节的老大，戛纳竞赛片的实力还是有目共睹，虽称不上琳琅满目，但也算得上是看点多多。

　　戛纳的“老友记”

　　说穿了，任何一个电影节都有自己的“嫡系部队”，比如维姆·文德斯就是戛纳的座上宾，身为德国人的他只参加过一次柏林电影节，去威尼斯也不过三次，这其中还有一次是他担任代理导演的《云上的日子》，这片摆明了就是像安东尼奥尼致敬嘛。1982年，文德斯获得金狮的作品《事物的状态》要是没出9区DVD的话，估计没多少人能记起，但是让他在戛纳扬威的《德州巴黎》却早已成为了小资影迷的圣经，娜塔莎·金斯基哀怨凄美的眼神，不知道迷住了多少文艺青年。

　　还得说说达内兄弟，这老哥俩的电影除了戛纳之外，基本上没去过其他的电影节（一些小规模的影展暂不计算在内）。不过，他们却是戛纳电影节历史上为数不多的双获最高荣誉——金棕榈的导演，这样的褒奖可不是任何人都能得到了，也正因为此，达内兄弟才一次又一次地把自己的新作送到戛纳。

　　如果说有谁在戛纳一战成名的话，那么最有代表性的就算是索德伯格了，他是戛纳电影节有史以来最年轻的金棕榈获得者，《性，谎言，录像带》获奖那年，他不过27岁，据说领完奖，他说了一句“我想从此我是每况愈下了”。没想到这真的不幸应验，索德伯格在接下来的电影生涯中一直饱受争议，虽然影片的质量基本上都十分优秀，但是却难以再得到舆论的好评，直到《毒品交易》《战略高手》的出现，索德伯格才又再次获得了影评人的青睐。不过最近几年，他的状态又有所下滑，长达四个小时的《切·格瓦拉》（由《游击队》和《阿根廷》两部电影组成）在后期尚未制作完成的情况下就入选主竞赛单元，充分说明了戛纳“肥水不流外人田”的“护食”本色。

　　此外，克林特·伊斯特伍德、阿托姆·伊戈扬、詹姆斯·格雷也基本上算是戛纳的死忠，尤其是詹姆斯·格雷，他去年执导的《我们拥有夜晚》被“誉为”第60届戛纳电影节的最烂电影，但还是得到了法国人的青睐，这就如同《电影手册》对老牛仔伊斯特伍德的偏好一样，生冷不忌，水准平平的《太空牛仔》都能进入编辑们的“法眼”，你说法国人固执也好，爱憎分明也罢，反正他们铁了心想捧的人就一个都跑不了。比如墨镜王，戛纳电影节前主席雅各布等了《2046》五年，就是为了要将其扶上金棕榈宝座，但是痞子昆丁硬是生生搅了这安定祥和的氛围，让另外一个美国胖子迈克尔·摩尔出人意料地靠《华氏911》成为了不大不小的奇迹。

　　痛说了一阵“革命家史”，接下来让我们看看这些戛纳的老朋友今年都带来了什么成色的作品。

　　《爱慕》让人吃惊不少，没想到阿托姆·伊戈扬会带来一部在内容上如此“前卫”的电影。凭心而论，互联网时代到来之后，依靠特效虚张声势的电影不在少数，但是能够以此深入探讨人性的作品却屈指可数（其实在下以为，《黑客帝国》的第一部和第二部能够配得上这个称号）。《爱慕》的剧情很容易让人想到了Youtube网络视频给人们带来的影响，面对新形势、新问题，阿托姆·伊戈扬能与时俱进，新作绝对让人期待。

史蒂文-索德伯格成名于戛纳

　　再来看看索德伯格，天知道他拍摄《切·格瓦拉》吃了多少苦头，对于这样一个题材，这样一个人物，没有超乎常人的能力和勇气是绝对绝对不敢轻易触碰的。而4个小时的片长也是对于观众极大的考验，不过他最后能不能获奖，可以肯定的是，《切·格瓦拉》会是今年戛纳电影节最大的一颗重磅炸弹。而主演本尼西奥·德尔·托罗则很有可能问鼎影帝桂冠，其实不光是戛纳，明年的奥斯卡影帝的提名也无疑会为他预留了一份位置。

　　老而弥坚的伊斯特伍德以演员、导演的身份还多次来到戛纳，并且功成名就的他还担任过戛纳电影节的评委会主席（那一年的金棕榈授予了《低俗小说》），能够在美国和法国都受到上上宾待遇的电影人其实并不多见，伊斯特伍德毫无疑问是最成功的一位。今年戛纳又把尚在赶工中的《调包婴儿》硬拉了过来，一方面是影片的自身质素过硬，另一方面是想靠主演安吉丽娜·朱莉和如影随形的布拉徳·皮特这对神仙眷侣来带动红地毯上的人气，事实证明，这一招屡试不爽。而从影片本身来看，《调包婴儿》惊悚中夹杂悲情的氛围与伊斯特伍德的另一部佳作《神秘河》有着异曲同工之妙，而安吉丽娜·朱莉饰演的如窦娥一般冤屈的母亲一角也很可能是其表演道路上的又一大突破，作为偶像多年的她想必已经让人忘掉了其在《被禁锢的女孩》中的出色演技。如无意外，朱莉也已经锁定了明年奥斯卡的影后提名。

　　讲述德国摄影师“独在异乡为异客”的《帕勒莫枪击案》是文德斯的新作，这种“旅途加奇遇”的电影是文德斯最为擅长的故事，《直到世界尽头》《德州巴黎》无一不是如此，甚至协助安东尼奥尼执导的《云上的日子》也是以游客的旁观视角来讲述了四部分的故事。不过，为什么他要将《帕勒莫枪击案》的背景设在意大利的帕勒莫还有待证实，但是从演员阵容来看米拉·乔沃维奇、丹尼斯·霍珀等人都与他影片的氛围颇为相符，而在他的《百万美元酒店》中有着出色发挥的米拉·乔沃维奇更会为本片带来一股不同寻常的味道。

　　达内兄弟的电影总是离不开他们的家乡比利时，关注小人物的命运，局促的手提摄影，摇晃的镜头，对于空间和摄影机运动的准确把握是他们最为人称道的风格。和以往作品一样，《罗纳的沉默》也将目光集中在了普通人道德的困境之上。

　　有人说詹姆斯·格雷的电影是一部不如一部，但是戛纳却对他格外慷慨，一而再再而三地大开绿灯，新进入围戛纳的《两个恋人》由杰昆·菲尼克斯和格温妮丝·帕特洛主演，这一次他将目光远离了家族情仇，而是搞起了爱情故事，不过毫无疑问的是，《两个恋人》也会有家庭对个人的影响，这是詹姆斯·格雷无论如何都不愿意放弃的。

新加坡邱金海“十分新鲜”

　　戛纳的“新房客”

　　去年的戛纳，评委会推出了罗马尼亚人克里斯蒂安·蒙吉，这个年轻的小伙子击败众多老将，获得了无数大师梦寐以求的金棕榈。其实“推新人、树新风”一直是戛纳的优良传统，虽说获得金棕榈的基本都是功成名就的老将，但几乎每年都有年轻导演携处女作或第二部电影获得入围竞赛单元的殊荣，像上文提到的索德伯格、昆丁、迈克尔·摩尔等人，更是在对金棕榈没有任何奢望的前提下获得了大奖。今年的戛纳，也必定会有新人上位。

　　没有记错的话，邱金海是第一位进入戛纳电影节主竞赛单元的新加坡导演，虽说他在新加坡也算是资深大导，但是在国际影坛还算是十足的新人，邱金海曾以《12楼》和《伴我行》入围戛纳影展的其他单元，入围主竞赛单元还是头一次，他自己都表示参加戛纳影展，我偶尔也会望着守卫森严的红地毯，想过自己何时会入围。今年他的愿望终于实现了！有意思的是，他入围的影片《我的魔力》只有75分钟，拍摄只耗费了9天的时间，整部片的剧本以英语编写，台词用的竟是淡米尔语，讲述的是父子间的亲情故事，由此看来，《我的魔力》必有不俗之处。

查理-考夫曼携导演处女作《纽约提喻》拜会戛纳

　　查理·考夫曼虽然贵为好莱坞一线编剧，但是在导演这个行当是完完全全的生瓜蛋子。导演处女作《纽约提喻》延续了他天马行空的想象力，“在仓库里搭建纽约一角”的想法荒诞不经，但是单从故事梗概看来仍旧是看点十足，菲利普·塞默·霍夫曼也将是影帝的强有力争夺者，从经验上来看，好莱坞的编剧们转行做导演一个个都是来势汹汹且成绩斐然，查理·考夫曼肯定不会搅了这个“潜规则”。

　　头一次来到戛纳的以色列人阿里·福尔曼带来了动画片《和巴什尔跳华尔兹》，这部“成人动画”（请不要往歪处想）讲述了1982年贝鲁特难民营大屠杀的故事。导演以自己的视角回顾了那次人间浩劫，这让人想到了去年的《我在伊朗长大》，用动画片体现法国人的政治敏感度，看来福茂尝到了去年的甜头之后，今年有意卷土重来。不过《和巴什尔跳华尔兹》肯定不会像《我在伊朗长大》那般温和，这注定是一部黑暗的电影，值得一提的是，《我在伊朗长大》的导演玛嘉·莎塔琵也入围了本届电影节的评委会，想必她一定会为《和巴什尔跳华尔兹》据理力争，为这部影片争取到一个奖项。

　　此外，女导演卢奎西亚·马特尔的新作《无头的女人》也将会参加戛纳的61届盛宴。

贾樟柯是冲击金棕榈的中生代代表

　　戛纳的中生代

　　其实说来，戛纳的半壁江山还是由中生代导演来把持，他们创作力旺盛，几乎每一两年就有一部新作品，而且都具备一定的水准，在今年的主竞赛单元名单中，不难发现许多中生代导演的踪影。

　　首先要提到的是贾樟柯，在06年凭借《三峡好人》问鼎金狮奖之后，贾樟柯已经稳坐在世界一流导演的位置之上，新作《二十四城记》将纪录片和剧情片做了巧妙的融合，三位主演吕丽萍( blog)、陈冲(blog)和赵涛(blog)分别诠释50年代、70年代和现代三代“厂花”，以此来折射一段历史。贾樟柯与戛纳也有一定的渊源，《任逍遥》入围过主竞赛单元，去年他还以电影基石单元评委会主席的身份扶持了一下年轻人。说《二十四城记》是是史诗恐怕有点过，但是这部电影估计会和《站台》一样带有强烈的历史厚重感，据悉，《二十四城记》报名送往戛纳的只是一些零碎的影像资料，这却丝毫没有影响戛纳评委对贾樟柯的信任，也许今年小贾在戛纳会走得更远。

　　阿诺·德斯普里钦又来了，因为《哨兵》《国王与王后》等片而被影迷熟知他已是第四次来竞逐金棕榈，《圣诞节的传说》展现了法国家庭的生活常态，其实要按照参赛次数来看，阿诺·德斯普里钦应该算是戛纳老友，但是只有48岁的他尚且处在创作的高峰，《圣诞节的传说》宏大的叙事线索（是除去《切·格瓦拉》之外片长最长的影片），复杂的人物关系，充分显示了阿诺·德斯普里钦的导演才华。

　　比阿诺·德斯普里钦大一岁的尼瑞·贝利奇·柯兰也是第四次参加主竞赛单元，之前的《远方》和《气候》都获得了相当高的评价，《三只猴子》的剧情我们不得而知，但肯定不会让观众失望。

　　帕拉诺·斯瑞提诺尼和马特奥·加诺尼这两位意大利导演分别带来了《美声男伶》和《格莫拉》，矛头直指政治，一个以意大利的七任总统朱利奥·安德烈奥蒂为主人公，另一个是以意大利的神秘组织“克莫拉”为故事背景，看来政治题材不光是德国人喜欢，法国人也对其乐此不疲，要知道上一部入围戛纳电影节的意大利电影《政界巨鳄》也是政治题材。

　　在三位入围的法国导演中，菲利普·加莱尔是最值得关注的，不仅因为他是连接“新浪潮”和“后新浪潮”的关键人物，更因为他的新片《奥布边疆》诡异的超现实探索。另一位法国导演劳伦·坎迪特的新片《深入险地》讲述一个法国的中学教师在一个周边环境恶劣的中学执教的故事，他们应该代表了法国电影的新形象。

费尔南多-梅里尔斯的《盲流感》将为戛纳开幕

　　费尔南多·梅里尔斯、沃尔特·塞勒斯和阿根廷的帕布罗·塔皮诺构成了强大的拉丁阵容，费尔南多·梅里尔斯的《失明症》充满了末世情结、沃尔特·塞勒斯和丹妮拉·托马斯合作执导的《越界》是温情的励志故事，帕布罗·塔皮诺《雷瑞娜》讲述了边缘人的生活处境，三部电影风格各异，想必评委会在选择的时候也是颇为用心。

　　菲律宾人布利兰特·曼多萨和匈牙利人柯诺·穆恩德秋的入围新作《塞比斯》和《三角洲》都没有离开情欲这一主题，这也是他们一贯关注的。

　　最后要提到的是巴里·莱文森执导的《颠覆风云》，这部在圣丹斯电影节铩羽而归的作品，却意外成为了戛纳电影节的闭幕片，这难免让人想到了伍迪·艾伦《好莱坞式结局》的情节，一部在好莱坞无人问津的电影获得了法国人的好评，这实在是太过有趣的玩笑。况且，影片的主演罗伯特·德尼罗也将参加闭幕式的颁奖盛典，今年的戛纳，仍旧值得期待。