1939年第一届戛纳电影节不幸夭折

1946年戛纳街头的电影招贴画

特吕弗引领了法国电影“新浪潮”

可以说是戛纳成就了科波拉今日的名气

　　作为当今世界各大国际节电影节的王牌，戛纳的历史发展远非一般人所想象的黄袍加身，一帆风顺。世上本无戛纳，被称为“世界电影节之父”的是威尼斯电影节，戛纳的出现正是与威尼斯较劲有关。时值威尼斯电影节被法西斯势力所左右，出于反对加抵制，1939年9月，法国人召开了第一届戛纳电影节。很不幸，一帮搞艺术的人抵挡不了二战的爆发，法国沦陷，戛纳叫停，真是天意如此。

　　1946年9月，第一届戛纳电影节正式拉开帷幕，这个举办时间在现在的影迷看来很怪异，因为戛纳早早跟五月联系在了一起。事实是，后来为了跟老冤家威尼斯抢戏（威尼斯在8月召开），法国人耍了把小聪明，把时间提前到了5月，算是抢得天时、地利、人和中的第一要素。天时有了，戛纳的海滩和阳光也不比丽都岛差，独独“人和”成为戛纳的一大难题。

　　关键词：蹒跚学步

　　起步之初的戛纳远没王者风范，第一届，也就是1946年，它一下子颁出20个大奖，1947年没有颁发大奖，1948年和1950年两次中断，1953年只有一个奖。前十年参赛戛纳的影片水准参差不齐，电影节没有明确定位与挑选方向。动辄一二十人的评委人数，显然评选工作也谈不上成功。俗话说一口气吃不出个胖子，一个电影节光靠吹也吹不出来。戛纳起步的艰辛，很值得现在亦步亦趋的上海国际电影节思索。戛纳基本是在混乱中寻找规律，在失败中总结教训，摸索前行，找准定位。其中，让·考克多的出现给戛纳带来了活力生气，电影节所颁发的奖项开始规范，戛纳的传奇也即将开始书写。

　　关键词：积蓄力量 新浪潮

　　第二个十年，特吕弗在1959年登台领奖，他凭借《四百下》获得最佳导演奖，这是新浪潮正式起步的一个里程碑。这一年的戛纳被年轻气息所感染，电影市场成立，商业宣传、明星走秀成为戛纳的固定内容，之后费里尼、布努艾尔、安东尼奥尼先后在电影节上受到金棕榈的肯定。戛纳终于挺直了腰杆，跟《四百击》里的安托万一样长大成人。新浪潮系的影响，一直持续到1968年，一次带有青春激情和“革命色彩”的事件让电影节意外终止，为首的不是别人，正是特吕弗与戈达尔等人。不过这时的戛纳在发现能力上，却逊色于对手威尼斯。

　　关键词：导演双周 情色性爱

　　五月风暴带给戛纳的不只是一次暂停，还带来了平行单元的新生儿：导演双周单元。充满惊喜的它在第三个十年，也就是70年代发展迅猛，大有赶超主竞赛单元的趋势。戛纳也迎来另一股新风：那就是出奇大胆的影片，令人乍舌的画面，情色与三级、性爱与色情，新锐前卫，夺人眼球，戛纳张开宽阔的怀抱，无所不容。整个70年代，戛纳将科波拉和斯科西斯送上了人生的高峰。通过一种关注单元的加入，戛纳也确立了主竞赛与平行单元的环节设置，此后几十年均没有发生特别改动。评奖竞赛外，戛纳的展映活动也是丰富多彩，层次分明，它已然跃升为世界一流的国际电影节。

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莫里斯-皮亚拉是80年代法国人在戛纳唯一的骄傲

《霸王别姬》获得的金棕榈大奖是戛纳对华语电影肯定的开始

波兰斯基等导演的获奖并没有让戛纳停止对新导演的培养

贾樟柯带着中国的希望奔赴戛纳

　　关键词：有得有失 法美之争

　　如同冷战的最终结束，戛纳迎来震荡的八十年代，单看名单列表上面是有得也有失。幸运的包括东方日本的重新回归，错失的则是没能用一个与事实相符的奖项来肯定塔可夫斯基等人。戛纳也露出了它的残酷一面，在难以明文规定的衡量标准下，总是有些不该错过的导演和他们的作品被遗漏了——这种情况在多年后看起来依然令人痛心。不过80年代的结束很有意思，那就是最年轻金棕榈得主索德伯格的出现，美国独立电影连下三城，风光一时。与之形成鲜明对比的是法国人在皮亚拉之后，再也未曾染指过金棕榈。所以，尽管戛纳竞赛入围一向对东道主导演网开一面，但在最后争夺中，他们无一能坚挺，近二十年戛纳对法国人来说可谓是“亲外不亲内”。

　　关键词：百花齐放 东方气象

　　全球化的趋势下，戛纳迎来真正的百花齐放，亚非拉国家地区的电影人追赶而至，不甘落后。90年代开始，中国电影真正加入这个合作与交流的大Party，几乎每一年都会有来自中国、香港或者台湾的电影投身其中，同一批进入的还有伊朗电影等等。中间有那么十年，最高领奖台上站着的是来自不同国家的导演，可谓极大地鼓舞了他们的热情。金棕榈不是个遥不可及的梦，这大概也是电影节方面最乐意看到的情景。这时候，秉持“艺术性”标准的威尼斯已经被戛纳落在身后，许多戛纳获奖影片完好地兼顾了商业性与艺术性。贵为“三大之首”的戛纳成为每个电影导演心中的神圣之地，在卢米埃尔大厅放映自己的电影也是无上荣耀。

　　关键词：吐故纳新 世界大同

　　最近的十年，通过媒体的关注和网络的发达，戛纳从未如此清晰而完整地展现在我们的面前。十年中，有类似今村昌平、波兰斯基和肯·罗奇三人在古稀年纪上下拿奖，又有去年主推新人、追求创新的第60届戛纳电影节，戛纳变得更加不可预测，舞台也更加神奇。吐故纳新成为戛纳保持活力的不二选择，而不再是引发争议的广发“熟人卡”。新世纪以来，华语电影在2000年创造奇迹，韩国、泰国电影先后出头，今年的新加坡、菲律宾乃至拉美电影相继卷土杀来。戛纳连续几年接待动画片，金棕榈给了纪录片，好莱坞出品的商业片鱼贯而入，争取全球首映。红地毯还是那块红地毯，在每年一度的形似去年中，戛纳展示着它的某些不同。

　　一个人可能不需要言必谈戛纳，言必称金棕榈，但戛纳之所以有今天，同样不是吹出来的。不管真正去过戛纳的人对游戏规则有着何等高见，“戛纳”二字对于中国电影人乃至影迷已是一种情结，那里的阳光、海滩和棕榈树成为无可替代的记忆。说简单点，得不到的东西永远是最好的。“戛纳宠儿”王家卫的影片里有过这么一句台词：如果你不想被拒绝，最好的方法是先拒绝别人。很可惜，我们暂时都拒绝不了戛纳。

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