随着《唐山大地震》上映，能博得众人眼泪的灾难大片在电影市场中的位置更加凸显，也许只有在灾难发生的时候，我们体会到的情感才最真诚。相对于冯小刚中国式灾难片的大篇幅情感元素而言，好莱坞灾难大片带给我们更多是画面上的冲击和心灵震撼。
导演罗兰·艾默里奇可以说是当下好莱坞的灾难片之父，从《哥斯拉》的怪兽来袭，到《独立日》的外星人入侵，再到《后天》的绝地冰风暴，摆出一副不让地球毁灭誓不罢休的态势，影片《2012》的上映才终于完成导演夙愿，地球和人类终于迎来了末日之灾。
提到人类文明的灭亡方式，灾难影片从来就不缺乏选择：火山喷发、飓风、洪水、地震、核子危机、外星人来袭以及最终的磁极变换，大自然以它固有的方式在不断地向我们发出预警。然而当我们在感受灾难大片震撼视觉冲击的同时，同样也能够感知到导演对人们心灵的细腻描写，以及剧中人物情感的微妙变化，人类在灾难面前完成一次次自我救赎，人类的情感蜕变也必将是灾难电影的点睛之笔。
现在看来，影片《独立日》早已淡出大家视线，但无论怎样，这部上个世纪的科幻灾难大作仍然百看不厌，仍然有如此多人喜欢它。对于观众来说，十四年前，这样的特效，已经是足以令人惊叹的了。
“外星人攻击地球，注意这不是演习……”假若一天广播里突然传来声嘶力竭的呼喊，一再告诫你，外星人正在侵略你所居住的星球，你会作何感想？当你看到白宫被瞬间摧毁却毫无还击之力时，又会作何感叹？面对神秘的外星人，面对未知的未来，人类突然显得如此渺小、手足无措。但是我们又如此强大。面对强敌，只有发挥人类的智能和勇气潜能才能看到希望。团结起来打败外星人，也似乎只有在这个时候人类才不再自相残杀。
相对“外星人祸”来说，“天灾”才会让人们感到实实在在的恐惧。 影片《后天》摒弃好莱坞一贯“明目张胆”的个人英雄主义，如果冰河期的到来与结束是影片的大背景话，那父子情便是贯穿全片重要的情感主线之一。而这种感情，体现在父亲营救儿子的过程中。，从开头看，Sam与父亲的关系明显存在分歧与矛盾，这是许多美国家庭存在的普遍现象。当儿子面临危险时，父亲毅然北上，这不仅是勇气与毅力。，是一种可以战胜理智的情感——父爱！
当低温风暴来临时，困在图书馆的人们成为一个整体，他们在最绝望、最危险的时候相互依靠、相互鼓励，这是相当重要的一条线索，也有着以点带面的妙处。但是当他们在选择用来燃烧取暖的书时，所发生的分歧可以显示出不同的人在危难时，对人类文明的态度。
如果你觉得影片《后天》中的洪水场景已经非常可怕了，那么在影片《2012》面前就可谓小巫见大巫了，滔天巨浪顷刻间淹没喜马拉雅山脉。如果世界末日到来了，你会有遗憾吗？只要和家人在一起，将不再会有遗憾。电影中处处流露出家的温情，《2012》是对人性的一次考验。当人人自危的时候，有主角杰克逊的家庭之爱：他始终没有放弃自己的家人；也有美国总统对女儿、妻子及国民之爱：他没有留下国民于不顾；
翻看导演罗兰·艾默里奇的履历，可以看出他拍灾难题材电影的心态变化。最初是对来自地球以外未知力量的恐惧，《独立日》是人类正面与外星力量作战，开始直面恐惧；再到《哥斯拉》，摧毁地球文明的已经不再是外星生物，而是变成了核污染—人类自己作的孽；再到《后天》，关于温室效应的话题更像一出未来预言，因为全球变暖已经是刻不容缓的事，四部作品跨度十年，十年里，罗兰·艾默里奇从你死我活的敌我作战变成人类的自我救赎。
在《2012》里，这种自我救赎被无限放大，这部电影不像《后天》只是警告一下大家，略施小小惩戒，而是完全没有任何商量余地，甚至比预计时间还要提前到来的把整个地球文明毁灭了。
比起《独立日》《后天》里的万众团结一心，《2012》在人类心理刻画方面较为复杂，尤其是对于诺亚方舟如何挑选船员一点进行了大量描述。全球67亿人，而方舟只有4艘，一艘仅能装载1万人。那么，如何在67亿里选出这几万人呢？切瓦特·埃加福特扮演的科学家主张以全民投票的方式来选择，这样对大家都公平；而政府却要刻意隐瞒末日降临的消息，并且以10亿欧元一张船票的价格来出售生存的机会。即便在世界末日，人与人还是不平等的，影片里爆发的一大争议正在于此。罗兰·艾默里奇又以他在《后天》里已经崭露头角的人文思考开始向观众发问，如果你是其中的一员，你会怎样做呢？
stanix
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《经典播放》：好莱坞毁灭地球的N种方式